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李商隱名句

李商隱留下千古名句無數，他創作無題詩數首，有很多廣為傳頌、耳熟能詳的佳句都是出自他的《無題》，而本文介紹的這句“一寸相一寸灰”也是出自李商隱的一首七律《無題·颯颯東風細雨來》，講的是一位獨鎖深閨的女性想要追求愛情卻最終破滅的絕望心情。

一寸相思一寸灰

颯颯東風帶來了蒙蒙的細雨，而芙蓉塘外面隱隱約約響起了陣陣輕雷聲。用金蟾裝飾的門鎖緊緊關著大門，焚香的青煙能夠飄入門內;用虎狀玉石做裝飾的井上轆轤牽引著吊索，深處的井水也能夠汲取。賈充的次女在簾子后面偷偷望著韓壽，愛慕他英俊的容顏，兩人懷有私情。三國的皇后甄氏因為愛慕曹植的才華，將玉枕贈與曹植留作紀念。而我的春心啊，萬不可與春天的繁花一同爭相開放，每一寸的相思之情，都會化作寸寸的灰燼。

這是一首傷春之作，首聯用以描寫環境的氣氛，傳達了春季時分萬物萌發的生動氣息，同時也帶有絲絲凄淡基調，烘托出女子的春心以及迷惘。頷聯寫的則是女子獨居家中的環境幽深，表現了她長日無聊以及孤單寂寥的現狀，暗示了她的縷縷情思。頸聯則是引用了賈氏與韓壽之間的私情，以及甄氏對于曹植的愛慕這兩個典故，反映了青年女性對于愛情的渴望。而最后一句詩人筆鋒突轉，寫出了獨鎖身居的女主人公內心的苦楚，對于相思無用的悲哀。

李商隱的詩

李商隱是唐朝少有的對于詩的意蘊美好有著極度追求的詩人，他擅長詩的創作，此外在駢文上的文學造詣也十分突出。他的詩構思獨特新穎，風格別致綺麗，尤其是無題詩以及情詩的寫作上，更是纏綿曲折、婉轉動人，傳頌至今。不過他的有些詩文略顯得過于晦澀難解，因此有人感嘆李商隱的詩這么美，只可惜沒有注解難懂其情思。

李商隱 畫像

李商隱的詩歌傳世的有六百余首，作為一個有著明顯政治傾向以及抱負的積極分子，他的詩中直接觸及政治題材的占了很大的比例，詠史詩具有極高的成就，既不是無病呻吟，也并非托古懷今，而是借歷史經驗來批議當下世事與統治者，將古今二者巧妙結合，創造了一種政治詩的特殊形式，加強了詠史詩的藝術感。

他的愛情詩在中華古典詩中占有獨特的一席之地，而無題詩又是李商隱本人別具一格的創新，主要以男女情思為主題，很大一部分表達的是對妻子的深情，意境美好，感情婉轉，辭藻華麗，節奏有致，讀起來意味深長，觸動人心。其中最突出的特色，要數他詩文中的朦朧感，讀起來迷離卻動人，得以傳誦。

李商隱的詩歌能夠在當時詩人輩出的年代獨樹一幟，主要是因為其心思敏感，用情至深，開啟了詩文創作的新風格與新藝術層面。其中他詩歌成就的最高峰要數近體詩，七言律絕尤為最佳，是繼杜甫之后，唐七律史上的第二座豐碑。

李商隱與杜牧合稱

李商隱杜牧合稱“小李杜”，兩人均是晚唐杰出詩人，他們的詩歌主張實踐，不僅是對傳統精神的繼承，更是對未來詩歌的發展提供了依據，對宋詩產生了一定的影響，在唐詩轉向宋詩的過程中起到借鑒作用。

李商隱杜牧

李商隱的詩詞結構新奇，風格也非常特殊，在寫一些愛情詩的時候，那種纏綿的感受為人傳誦，但由于他作詩風格隱晦，后人有時難以理解。

李商隱的詩歌集大家所成，他有李白的浪漫之情，有杜甫的沉郁之思，還有李賀的奇思妙想，他的詩句有時清麗，有時又略顯濃艷，因為他的詩歌大多情感飽滿豐富，抒發自己意志的時候，大膽敢言，能說別人不敢說的話。

無題詩更是李商隱首創，據說白居易非常欣賞李商隱，歷代想要模仿李寫詩風格的人都失敗了，如今我們仍舊可以發現一些其他詩人寫的詩歌中有李商隱的影子。

杜牧的詩歌就比較好概括，他的詩歌內容豐富，從寫景到抒情，寫詩的風格也是清新自然，杜牧在七言絕句的表象上尤為突出，除了詩歌，杜牧在賦。和古文的創作上都有較高的成就，他認為寫文章要以意為主，杜牧能很好的吸收前人的優秀經歷，并用在自己身上。

他的古體詩受杜甫影響，題材廣闊，他的近體詩卻表現的清新脫俗，晚唐詩歌有這樣一個趨勢就是藻繪綺密，杜牧受到時代影響，免不了也有注重辭采的一面。