從影片的角度看，《色戒》毫無疑問非常勝利，勝利在外部大場景和內部小細節：首先李安努力地將那個時代的上海風貌，基本上真實地還原了讓觀眾有一種身臨其境的感覺。就如李安所說，所有的尺寸都是真的包括三輪車的牌照和牌照上面的號碼 ” 就連街道上的兩排法國梧桐都是一棵一棵種下去的這是外景上真實呈現；其次，李安在《色戒》細節上也費盡心機，據說我看到易先生辦公室里的那張桌子都是民國時代的桌子，桌面上的文具，包括一只杯子，都是李安費了很大的工夫尋找到上述就是殷謙對《色戒》看法，除此以外并沒有什么特別的地方。

梁朝偉湯唯《色，戒》床戲真拼接圖片 

反而，如果說從文學藝術的角度來看電影《色戒》只能說明李安用我時代的觀念來理解舊時代的上海，并沒有真正地詮釋出張愛玲的內心感受和思想感情，要把 “ 原著《色戒》和 “ 電影《色戒》分開來看，不能混為一談。總而言之，電影《色戒》李安的藝術，而不是張愛玲不但擅長刻畫女性心理，張愛玲是一位了不起的作家。能真正地寫出一個人的豐神秀采，寫出一個人的底色，寫得呼之欲出。