第一次，王家衛(wèi)在大銀幕上不僅玩著自己嫻熟的時(shí)空結(jié)構(gòu)、意識(shí)流和情懷，還玩出了以前未曾有過(guò)的新鮮——使命感。即使不喜歡這部電影的人也必須承認(rèn)：章子怡奉獻(xiàn)了從影以來(lái)最好的表演。“宮二”這個(gè)角色證明：她不僅有演技，還不遜同場(chǎng)競(jìng)技的梁朝偉。光芒難掩的那個(gè)章子怡，歸來(lái)了。
高級(jí)電影語(yǔ)言打造的硬派武俠風(fēng)
王家衛(wèi)提醒著現(xiàn)今的觀眾：“我們都忘了武術(shù)真正的形式和內(nèi)容是什么，武術(shù)在我們這一代已經(jīng)被幻想出來(lái)的武俠小說(shuō)和神乎其神的功夫電影給替代了。”誠(chéng)哉斯言!欲挖掘傳統(tǒng)文化上的根，還是得回溯到民國(guó)武林——中國(guó)武術(shù)史上最黃金時(shí)期去品量宗師成長(zhǎng)之路，這是王家衛(wèi)本片最大的主題寄托，尤其值得稱贊。
電影從一開(kāi)始，王家衛(wèi)就彰顯了其非凡的控制力，通過(guò)其標(biāo)志性的，嫻熟繁雜的鏡頭語(yǔ)言，精致考究的美術(shù)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，即構(gòu)建出民國(guó)的武林生態(tài)，即所謂的“南北武林、四大拳派”——形意、八卦、八極、詠春。從“精武會(huì)”到“中華武士會(huì)”、“中央國(guó)術(shù)館”的成立，從“兩廣國(guó)術(shù)館”的設(shè)立到“五虎下江南”，“北拳南傳”等歷史典故，和包括葉問(wèn)在內(nèi)，各位武俠大師的性格在不到一刻鐘的南北比武鋪墊下迅速展開(kāi)，這種具有高度概括力的電影敘事和表意形態(tài)，在電影語(yǔ)言上是非常高級(jí)的，也是當(dāng)今華語(yǔ)電影最為稀缺的。用西方的敘事手法和技術(shù)手段來(lái)闡述東方的文化精神，這點(diǎn)上，倒與李安的《少年派》有異曲同工之妙。
《一代宗師》毫無(wú)疑問(wèn)確立了其作為硬派武俠風(fēng)格新標(biāo)桿的地位，王家衛(wèi)和武指袁和平聯(lián)手給我們奉獻(xiàn)了幾場(chǎng)精彩絕倫的武戲：梁朝偉飾演葉問(wèn)的儒雅宗師風(fēng)范和詠春拳的簡(jiǎn)單實(shí)用、章子怡飾演宮二先生的陰柔和宮家六十四手的高山仰止，還有張震飾演的一線天之八極拳的剛猛凌厲。宮二先生為父復(fù)仇，與馬三的火車站大戰(zhàn)那場(chǎng)戲，必將繼玉嬌龍和李慕白竹林大戰(zhàn)后，成為武俠片史上又一經(jīng)典段落。但很多人最喜歡的卻是宮羽田和葉問(wèn)的“撕燒餅”交手，這個(gè)場(chǎng)景是所有武俠片里對(duì)現(xiàn)實(shí)中的武學(xué)體現(xiàn)得最為精妙的一段場(chǎng)景，高手一出手，決出勝負(fù)就在一瞬之間，在真正出手之前互相不斷的試探，正是印證了兩位絕頂高手的不凡。
王家衛(wèi)的電影永遠(yuǎn)都逃不過(guò)“講情”二字，《一代宗師》有愛(ài)情、親情、恩情、師徒情，但最為可貴的是，還能觀察到他步入中年后更加努力探索天人之幽，“見(jiàn)自己、見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生”的豪情，同時(shí)在攝制過(guò)程中，隱隱還融入了王船山知行合一的哲理：“念念不忘，必有回響”。從這個(gè)角度講，王家衛(wèi)的電影思想依舊站在時(shí)代前列。
唯一遺憾的是：這片跟他以往的電影一樣，有著難以自洽的敘事縫隙，即使是他的粉絲，也寄望于將來(lái)看到另一個(gè)導(dǎo)演剪輯版。
章子怡歸來(lái)：“不是誰(shuí)給的，是我自己拿回來(lái)的”
王家衛(wèi)對(duì)演員的打磨確是華語(yǔ)電影里獨(dú)樹一幟的，八年前，章子怡首次拿到香港金像獎(jiǎng)影后桂冠就是憑借《2046》里和梁朝偉的出色床戲，挖掘出了本色以外的風(fēng)情和落寞。而這次，她與宮二先生形神合體，其奪獎(jiǎng)之勢(shì)更不可阻擋，放眼華語(yǔ)影壇自2012年初到目前一整年間，所有女演員的表演，也就顏丙燕在《萬(wàn)箭穿心》里的表演能夠堪堪與其匹敵，相信今年的金像獎(jiǎng)，章子怡將是最佳女主角之最有力競(jìng)爭(zhēng)者。
“從力量到尊嚴(yán)的過(guò)程，需要時(shí)間去完成。”宮二先生這個(gè)角色比章子怡曾經(jīng)演繹過(guò)的玉嬌龍還要決絕，“她的內(nèi)心世界是孤獨(dú)的，把對(duì)女人最重要的情感、后代，包括在武術(shù)上的追求，都放棄了。” 因?yàn)楣陋?dú)和決絕，宮二才成為《一代宗師》里性格最為豐滿的角色，她一生內(nèi)外兼修，晚年卻迷失悲涼，且身上濃縮了很多民國(guó)逝去武林人士的優(yōu)點(diǎn)——剛烈、優(yōu)雅，代表了民國(guó)大家閨秀的氣質(zhì)，讓觀眾著迷。而影片中其三段武打段落，呼應(yīng)角色不同歲月的心理變遷，各自具備曖昧、冷酷、悲涼，文武兼濟(jì)，讓人驚嘆章子怡對(duì)武道的理解和詮釋，怪不得她自己也自承：“不愿再接功夫片一因身體吃不消，二是極可能自己再也不能超越宮二這個(gè)角色了。”
不得不說(shuō)，章子怡常常略為揚(yáng)起的嘴角和倔強(qiáng)不服輸?shù)男愿翊_實(shí)跟宮二先生的氣質(zhì)不謀而合，據(jù)說(shuō)為了詮釋這個(gè)角色，章子怡花了三年時(shí)間去刻苦訓(xùn)練八卦掌，從形入神，不僅從情感上，更是從生活上觸碰到了這個(gè)角色的靈魂，相信影片上映后，宮二這個(gè)角色將繼玉嬌龍后成為章子怡標(biāo)志性的經(jīng)典角色。尤其是其在影片壓軸的那段感情傾訴戲，甚至有《花樣年華》張曼玉的影子，在這段戲里，章子怡極好地把控住了煽情力度，催人淚下，“都說(shuō)人生無(wú)悔,都是賭氣的話，人生若無(wú)悔，那該多沒(méi)趣啊，我心里有過(guò)你，可我也只能到喜歡為止了。”“在我最美的時(shí)候遇見(jiàn)你，是我的幸運(yùn)，但是我卻沒(méi)有時(shí)間了。”這兩段獨(dú)白不知以后將成為多少女性觀眾面對(duì)摯愛(ài)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)的心里話。
