每經影視注意到，高片酬和大成本的電視劇，大部分都與IP有關。這幾年，IP被資本熱捧，當大IP搭配大流量偶像演員時，一般都能賣出好價錢。然而，從2016年開始，IP失靈的現象已經顯露，王磊卿說，高雷同度、低轉化率、創新確實是IP劇目前面臨的三大問題。

大IP主要來自于網絡小說，類型化、模式化是其先天不足，現在因為網絡寫作軟件出現，雷同之外又被曝抄襲。2016年熱播的大IP劇《錦繡未央》被指抄襲已立案，網友統計《錦繡未央》小說成段成篇抄襲的作品竟然超過200部，前不久的證據交換會上，原稿提交的證據文件堆滿了法院整張桌子。

一二線演員片酬有多少

什么熱門拍什么，購買類型化的IP也開始造成了熒屏“撞車”。無論是2016年熱播大劇，還是2017年即將開播或者開拍的大戲，仙俠玄幻、宮斗、女強IP三大類型造成“交通擁堵”，最終呈現給觀眾的作品同質化嚴重，缺乏創新。據東方衛視的數據，2016年收到的電視劇項目PPT，90%注明項目具有創新性，然而王磊卿說：“2016年中國電視劇年產1.5萬集的成品隊列里，實際創新程度不到10%。”

眾所周知，無論是大的影視公司還是購買平臺，都會追逐頭部資源。然而，并非大制作、盲目加碼大咖，就是一手好牌的“王炸”。王磊卿指出：

若是項目訴求不同的頭部人才匯成“一鍋粥”，缺少領軍人物，確定不了創作方向，可能引發大劇爛尾！

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那么，在資本燒燙的電視劇市場，到底需要什么樣的產品？王磊卿以目前正在熱播的古裝大戲《三生三世十里桃花》為例，劇中“誅仙臺一跳”收獲了播放量80億，收視率衛視第一。這樣的高關注度是因為“飽含了劇情中極致的善與惡、愛與恨”。

王磊卿說，這一仙俠劇的高點，讓行業思考，我們需要怎樣的仙俠劇。“不是昂貴的特效堆砌，中外大神的群魔亂舞，而是扎根中國歷史文化，傳承從楚辭、山海經而來的中國式的想象力，仙俠之‘仙’，正是來自于中國式的古典意境，賦予人性的真實情感。”